Panorama Audiovisual da a conocer los finalistas de los Premios Panorama 2018

Tras el primer corte, en el que más de 3.000 lectores han podido elegir tres de las cinco propuestas que planteaba la redacción, ahora será un jurado, el que en votación secreta ante Notario, elegirá los ganadores de cada una de las trece categorías.

Panorama Audiovisual cerró a las 23:55 horas de la noche del lunes 2 de abril la votación online en la que más de 3.000 lectores votaron, durante casi un mes, a los finalistas de los Premios Panorama 2018.

La publicación de referencia para los profesionales del audiovisual, con el objetivo de impulsar la innovación tecnológica en el sector, convoca una edición más estos galardones que pretenden reconocer la excelencia, el desarrollo tecnológico y la innovación de empresas, profesionales y producciones en televisión, cine, radio y publicidad.

Las trece categorías de estos premios reconocen tanto el equipamiento y la soluciones tecnológicas, instalaciones y proyectos, así como la ejecución técnica de programas de televisión y radio, las producciones cinematográficas y los spots.

Tras el primer corte, en el que los lectores han podido elegir tres de las cinco propuestas que planteaba la redacción en cada categoría, ahora se inicia una segunda fase en la que un jurado compuesto por once profesionales independientes de reconocida solvencia y en votación secreta ante el Notario del Iltre. Colegio Notarial de Madrid, D. Javier de Lucas y Cadenas, elegirá a cada uno de los ganadores.

Para preservar la independencia y transparencia en todo el proceso, los miembros del Jurado y su veredicto solo se darán a conocer en la gala de entrega de los Premios Panorama que tendrá lugar en la tarde-noche del martes, 8 de mayo de 2018, en Feria de Madrid (IFEMA) coincidiendo con la apertura del Salón Profesional de la Tecnología Audiovisual, BIT Audiovisual 2018.

Como empresas del año pasan a la final dos compañías españolas, Charmex y Datos Media, y una multinacional, Panasonic, que cumple ahora cien años.

En cuanto a las instalaciones candidatas al Premio Panorama, el jurado tendrá que decantarse entre el nuevo plató de Telenoticias (Telemadrid), un proyecto de la dirección de ingeniería de Telemadrid con integración de Vitelsa y tecnología de Unilumin y NovaStar suministrada por Charmex; el clúster de controles de realización de Atresmedia, proyecto e integración a cargo de la dirección técnica de Atresmedia con tecnologías de Grass Valley, Stage Tec, Sony, Crosspoint, Lawo VSM, Albalá, Riedel y AEQ; o la renovación de los estudios y unidades móviles de Mediaset España, proyecto e integración propia de la dirección de tecnologías, incluyendo una nueva metodología de sonido en TV, apoyada en una red de audio y comunicaciones integrada, basada en estándares Dante, MADI y SIP, con soporte de Crosspoint, QinMedia y Sony, y la tecnología de Calrec, Clear-Com, Grass Valley-SAM, Sony, Riedel y AEQ.

Tres cámaras con un perfil muy diferente se disputará el premio a la mejor solución para captación: Venice (Sony), AU-EVA1 (Panasonic) y Ursa Broadcast (Blackmagic Design).

En cuanto a soluciones para almacenamiento y gestión de media, pasan a la final la propuesta de almacenamiento basado en cinta LTO, dTernity de Fujifilm; el grabador 4K Ki pro Ultra Plus de AJA; y el sistema de orquestación Orchestration de la francesa Dalet.

Por otro lado, el nuevo sistema de intercom Bolero de Riedel, el sistema de producción ‘todo en uno’ X-One de EVS y la solución de Ross Video, que combina un mezclador de producción con gráficos 3D y acceso instantáneo a un servidor de clips, Graphite, optan al Premio Panorama a la mejor tecnología en estudio.

Otra solución de EVS, S-Core, destinada a la orquestación en entornos IP, la plataforma de transcodificiación basada en software Selenio One XC de Imagine Communications, y la propuesta de Akamai para ofrecer un streaming en directo, ininterrumpido y de alto rendimiento, Media Services Live, competirán en la categoría de emisión y distribución.

En postproducción, los lectores de Panorama se han decantado por Media Composer First (Avid), Fusion 9 (Blackmagic Design) y Edius 9 (Grass Valley); mientras que las opciones más votadas como solución para creación gráfica han sido: Maestro Designer (Avid), OnMedia (Brainstorm y Never.no) y NGVG1 (NewTek y Vizrt).

La consola digital Yamaha PM7, el sistema digital de microfonía inalámbrica Axient de Shure y la serie 5000 de Audio-Technica se disputarán el premio a la mejor solución para audio.

Ejecuciones técnicas

En cuanto a las categorías técnicas que premian la ejecución técnica en televisión, cine, radio y publicidad estas son las producciones que han pasado el primer corte.

En producción radiofónica: Buenos días, Javi y Mar (Cadena 100), dirigido por Javi Nieves y Mar Amate, con realización de Alberto Blanco); Carrusel Deportivo (SER), dirigido por Dani Garrido, con Roberto García, Coke Peinado, Noema Valido, Yerai Martínez y Borja González en la realización; y Julia en la Onda, dirigido por Julia Otero con Joan Quintanilla en la realización.

Las series de ficción La Peste (Movistar+), dirigida por Alberto Rodríguez y producida por Atípica Films y Movistar; Las chicas del cable (Netflix), dirigida por Ramón Campos y producida por Bambú Producciones; y la serie documental rodada en 4K, Ciudades patrimonio de la humanidad, dirigida por Belén Molinero y producida por Radio Televisión Española, optarán al galardón que reconoce la mejor ejecución técnica en televisión.

En lo que a ejecución técnica en cine, el jurado tendrá que decantase entre una de estas tres producciones: Zona hostil, dirigida por Adolfo Martínez, producida por Rescate Producciones, Castafiore Films, Hernández y Fernández Producciones Cinematográficas y Tornasol Films; Handia, dirigida por Aitor Arregi y Jon Garaño y producida por Aundiya Film, Irusoin, Kowalski Films y Moriarti Produkzioak; y Pro, dirigida por Agustín Díaz Yanes y producida por Tezutlan Films, Movistar+, Apache Films y Atresmedia Cine.

Por último, el Premio Panorama a la mejor ejecución técnica en producción publicitaria irá a parar a una de estas tres campañas: Por siempre jamás (Audi), dirigido por Jordi García, producido por Post23 y Sr. Alce con sonido de Making Music In Silence para Proximity Barcelona; El futuro ya tiene recuerdos (AVE), dirigido por Santi Zannou producido por La Joya, postproducido por We Work con sonido de The Lobby para Shackleton; y Danielle (Loterías y Apuestas del Estado), dirigido por Alejandro Amenábar, producido por Caviar y postproducido por User T38, Onirikal Studio, Entropy Studio con sonido de Menos Doce DB para Leo Burnett Iberia.

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