Sennheiser Digital 6000 acompañó a ‘Lazarus’ a Ámsterdam

Las miras están puestas en la apertura de los escenarios para que el legado musical de David Bowie, ‘Lazarus’, continúe su trayectoria, y lo haga con la misma calidad de sonido que le acompañó en Ámsterdam con Sennheiser Digital 6000.

La empresa de alquiler holandesa Events Light trabajó con la productora Stage Entertainment Nederland (SEN) para entregar equipos de audio de última generación para el espectáculo que cautivó al público holandés en el Teatro DeLaMar de Ámsterdam antes de la pandemia. En este evento, que tuvo a Ivo van Hove como director y Henry Hey como director musical y arreglista/compositor, se utilizaron 20 canales de los sistemas de micrófonos inalámbricos Sennheiser Digital 6000 con transmisores mini-petacas SK 6212, productos que distribuye en España Magnetron.

Cuando Stage Entertainment Nederland se puso en contacto con el propietario de Events Light, Jeroen Frijters, para preparar una oferta para suministrar el sistema de audio para el espectáculo, Frijters supo que la opción era la tecnología de Sennheiser.

Frijters se puso en contacto con Vincent Tilgenkamp, el especialista en RF de Sennheiser, para ayudarlo a configurar un sistema de alta gama que pudieran presentar al equipo de diseño de sonido de SEN.

“Events Light ha estado funcionando durante más de 20 años y durante todo este tiempo hemos estado usando Sennheiser”, afirma Frijters. “Tras reunirnos con Vincent, sentimos que era el momento de actualizar nuestro stock con los sistemas de micrófonos inalámbricos Digital 6000, incluidos los transmisores de micrófono inalámbricos digitales de mini petaca SK 6212, para satisfacer las demandas de una producción teatral tan aclamada”.

La fiabilidad de RF sin concesiones, el sonido digital transparente, la facilidad de uso con una interfaz rápida e intuitiva, el tamaño compacto de la petaca SK 6212 y más de 12 horas de funcionamiento fueron los puntos principales que convencieron a los diseñadores de sonido Dennis Slot y Erwin Sterk para optar por la recomendación del Digital 6000.

“Trabajamos en colaboración con Henry Hey para recrear la sensación original de la producción y adaptarla a la sala acústicamente desafiante de DeLaMar, que era mucho más grande que el New York Theatre Workshop en Manhattan donde Lazarus se estrenó originalmente”, recuerda Sterk.

El operador de sistemas inalámbricos y especialista, JoHaLee Glastra, también estuvo satisfecho con Digital 6000 por múltiples razones.

“La mayor ventaja para mí fue la duración de la batería de la petaca. Esto significaba que las baterías podían cambiarse por la mañana antes del comienzo de los ensayos, durar todo el día, incluida la actuación en vivo por la noche, y aún quedaba carga».

Wireless Systems Manager

La solución de software profesional Wireless Systems Manager (WSM) de Sennheiser fue otra característica útil para Glastra. “Es realmente intuitivo. Todos los parámetros más importantes, como los niveles de carga de la batería, el estado de RF y el LQI (indicador de calidad de enlace) se muestran en una sola pantalla. Esto hace que configurar y coordinar las frecuencias sea mucho más fácil”.

Además de la desafiante acústica de la sala, agravada aún más por las superficies de vidrio que formaban parte del diseño del escenario, el equipo tuvo que considerar ciertas escenas, como varios del elenco resbalando y deslizándose en un charco de leche al final del espectáculo. “Un gran descubrimiento para mí fue lo limpio que es el sonido del Digital 6000 en comparación con otros sistemas, incluso después de que las petacas se hayan bañado en líquido», aclara Glastra.

Tilgenkamp explica que lo que Glastra denomina “sonido mucho más limpio” se debe, entre otras cosas, a la combinación de los convertidores AD, el sofisticado procesamiento de señales y el códec patentado. Esto asegura un alto rango dinámico de audio del sistema y la excelente calidad de audio del sistema Digital 6000, donde se escucha la voz capturada por el micrófono y no por el sistema inalámbrico.

Según Slot, el trabajo principal del diseñador de sonido es crear un sonido que se ajuste a la visión narrativa del director o productor. “Pero otro punto importante es la necesidad de crear una solución general que sea viable desde muchas perspectivas diferentes. Un actor puede usar una, o en ocasiones varias petacas, por lo que el tamaño y el peso se vuelven de vital importancia; un experto en RF trabajará con frecuencias para garantizar que el sistema funcione sin problemas; el ingeniero de sala necesita todas las herramientas adecuadas para controlar el sonido que escucha la audiencia”.

“Todos estos elementos son como un rompecabezas. Cuando todas las piezas encajan perfectamente, podemos ofrecer un gran espectáculo. Un sistema como el Digital 6000 de Sennheiser no solo cumple con su objetivo principal de transmitir audio de manera fiable de un lugar a otro y brindar un sonido nítido, sino que también ayuda a llegar a ese punto. Apoya al elenco permaneciendo lo más invisible posible con su batería de 12 horas de duración y su tamaño en miniatura, y su interfaz intuitiva ahorra un tiempo precioso y brinda una experiencia sin estrés para los técnicos”, añade Slot.

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