Ruhrtriennale 2021 startet seine Saison mit Yamaha Rivage PM10

Toningenieur Norbert Ommer, verantwortlich für die Audioproduktion, hat sich für das digitale Mischsystem entschieden Yamaha Rivage PM10 für die Oper Bählamms Fest.

Gegründet in 2012, Ruhrtriennale ist ein alle drei Jahre stattfindendem Zyklus musikalischer und künstlerischer Veranstaltungen, der von August bis Oktober in der deutschen Industrieregion Ruhr stattfindet; ein einzigartiges Festival mit einer breiten Palette von Aufführungen, alle an Orten, die innerhalb der Industriearchitektur der Region entstanden sind.

Für jeden Zyklus wird ein neuer künstlerischer Leiter ernannt. Für den Zeitraum 2021-2023 ist die renommierte deutsche Theaterproduzentin und Regisseurin Barbara Frey, der das Programm mit der surrealistischen Oper eröffnet hat Bählamms Fest, basierend auf dem Stück Das Fest der Lämmer, von Leonora Carrington.

Diese Produktion von Ensemble Modern, ein weltbekanntes Solistenkollektiv, hat wieder den Sound Designer Norbert Ommer, wer sich für das Yamaha Rivage PM10 Digitalmischsystem für Bählamms Fest.

Ommer war einer der ersten Toningenieure, der den digitalen Mischpult einsetzte Yamaha PM1D für klassische Produktionen, mit einer hohen Anzahl an Ein- und Ausgängen.

“Diese Produktion von Bählamms Fest es sei keine traditionelle Oper gewesen, erklärt Ommer.. Una parte esencial de la composición era la alimentación de múltiples sonidos y la comunicación de sentimientos de alienación”.

Für dieses Projekt “utilizamos un software del Instituto de Investigación y Coordinación Acústica/Musical (IRCAM) die Klänge von Sängern zu transformieren. Auf vier Macintosh-Laptops wurden Stimmen analysiert, um die Grundfrequenz oder Tonhöhe zu finden., um später einen vorab aufgenommenen Ton basierend auf dem erkannten Ton abzuspielen Zusätzlich, das Orchester befand sich in einer Grube, sino en una parte de la zona de montaje que daba la espalda al público”, Sagt.

Das Sounddesign dieses Experten war entscheidend, nicht nur, um die Jahrhunderthalle zum akustischen Äquivalent eines Opernhauses zu machen, aber um den Klang des Orchesters dazu zu bringen, den gesamten Zuschauerraum zu füllen und, wie unterstrichen, “envolviera las voces cantantes”.

Um dies zu erreichen, entwarf er ein System mit 124 Mikrofoneingänge, gemischt im I/O-Rack Yamaha Rivage PM10 mit Konvertierung RMio64-D Dante/MADI, weitergeleitet an 44 Ausgänge, Einschließlich 12 Surround-Sound-Kanäle Ambisonics.

“La idea básica del diseño de sonido se basaba en el L-C-R Prinzip -erklärt-, aber ich habe andere Bestimmungen verwendet, jede von ihnen repräsentierte verschiedene Schallquellen und war nach dem Gesetz der ersten Wellenfront angeordnet., Oder Haas-Effekt“.

Für dieses Design, Ommer verwendete auch ‘Effektsysteme’ en el escenario “con el fin de ampliar su espacio sonoro, sozusagen zu sprechen, mientras el público estaba rodeado adicionalmente por dieciséis fuentes para crear una espacialidad multicanal en el auditorio”.

Die Wahl der Yamaha Rivage PM10 reagierte auf die Notwendigkeit eines schnellen und zuverlässigen Systems, mit einer großen Anzahl von Kanälen. “Quería un sistema de mezcla que me ofreciera una gran claridad y calidad de sonido, viele Ein- und Ausgänge und, vor allem, einfache Bedienung. Ich arbeite alleine und lese die Partitur, während ich die Aufführung mische, y necesitaba un acceso muy rápido a todos los parámetros y también ofrecía la máxima fiabilidad de funcionamiento”.

Otro elemento importante de este equipo han sido “los preamplificadores, die sehr präzise gesteuert werden können; etwas sehr Wichtiges für Opernsänger mit seinem hohen Dynamikumfang. Es hat auch tolle Klangfilter, que no lo colorean cuando se utilizan con instrumentos y voces clásicas”, Fügt.

Die Produktion war ein Erfolg, “en el que muchas críticas destacaban la gran calidad del sonido y la claridad de las voces -recalca Norbert-. Das Ensemble Modern und der Dirigent Sylvain Cambreling quedaron sorprendidos tanto por la belleza del sonido como por el perfecto funcionamiento del sistema”.

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