La deuxième saison de la comédie musicale 'Billy Elliot' continue de parier sur le son de Meyer Sound

La productrice de cette comédie musicale, Produit SOM, a depuis le début fait confiance à Meyer Sound et dans cette deuxième saison, une partie de l’équipement a été remplacée par les enceintes Lina de la famille Leo.

Cet été, la comédie musicale Billy Elliot a commencé sa deuxième saison dans le Nouveau Théâtre Alcalo, un spectacle qui a déjà été vu par plus de 300.000 spectateurs. Sa société de production, Produit SOM a compté dès le début sur les équipes Son Meyer, qui sont fournis par Fluge Audiovisuels pour l’infrastructure sonore. Cette deuxième saison, une partie de l’équipement a été remplacée par les enceintes Lina de la famille Leo.

Les deux principaux arrangements PA situés de chaque côté de la scène sont chacun composé de 14 enceintes Lina. « Avant, nous avions des arrangements avec M’elodie et nous les avons remplacés par Lina », commentaires Guillermo Cuenca, directeur technique de SOM Produce.

La conception sonore de cette production est assurée par Gaston Briski, spécialiste de ce type de montages très complexes. Martine Gonzalo, chef du son, est le responsable des mixages et se relaient avec Eduardo Pintor pour les travaux de contrôle aux commandes d’une console DiGiCo SD7 Theatre Version.

En ce qui concerne les caractéristiques de la conception sonore, Eduardo Pintor commente les particularités du design qui dispose de trois basses Meyer Sound HP-700 en ligne 14 mètres de haut, sous la rosette. « L’objectif de cette configuration est d’éviter les zones d’annulation qui, surtout dans ce théâtre, sont très conflictuels lorsque vous essayez de les monter en ligne sous la scène ou sur les côtés. Le résultat final est magnifique..

En plus des arrangements pa latéraux et des basses, l’équipement sonore nécessite une série de systèmes distribués pour transmettre l’environnement, l’intelligibilité et la richesse musicale de ce spectacle à toutes les localités d’un théâtre comme l’Alcalá.

« Dans tous les dessins de Gaston, ou du moins ceux sur qui j’ai travaillé avec lui, est toujours commun un cluster central, que nous appelons downfill, et dans ce cas, il est composé de trois enceintes Meyer Sound UPJ qui sont au-dessus de la scène, dans la partie centrale. Ce que l’on fait, c’est chercher l’axe de la voix. Dans ce cluster, le mélange de voix est beaucoup plus grand que dans les arrangements latéraux et que dans le nearfill ou le frontfill. Avec cela, vous obtenez les téléspectateurs non seulement d’entendre la voix naturelle directe des personnages sur scène, mais aussi à travers cet axe central, de manière à avoir une image plus claire et plus intelligible », détail Eduardo Pintor.

La conception sonore est complétée par d’autres éléments distribués tels que les enceintes Meyer Sound UPM utilisées à la fois pour la première page et pour couvrir les zones d’argent sous le balcon; un système de retard, accroché également dans une poutre sur le toit et composé d’un enclos CQ et deux UPA; ainsi que des enceintes Meyer Sound UPJ suspendues au deuxième amphithéâtre qui remplissent la fonction de système surround pour effets et mise en scène, contribuant à ce que le public se sente pleinement immergé dans chaque scène du spectacle.

En ce qui concerne la complexité du mélange d’une comédie musicale avec un tel nombre de personnages sur scène et un groupe live, tous interprétant les mélodies créées par Elton John, Eduardo Pintor commente que « nous sommes entrés sur la table 140 Canaux. Gonzalo Martinez a déjà travaillé sur la programmation de la console SD7 aux côtés de Gaston Briski. Ce que nous faisons, c’est passer des instantanés. Tout est regroupé dans la zone centrale, dans les groupes de contrôle, pour ne pas avoir à se déplacer trop autour de la table et d’exploiter tout le spectacle à partir de là. La plus grande difficulté que nous avons, c’est qu’il y a beaucoup de microphones qui fonctionnent en même temps. ».

Pendant le spectacle, ils sont mis en service près de 48 microphones sans fil. Sous le sol scénique ont été distribués des microphones dont la mission est d’essayer de transmettre le plus clairement possible les numéros de claquettes, qui est la clé et le protagoniste dans cette comédie musicale.

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