L’Opéra de San Francisco produit 'Le Barbier de Séville' avec Ayrton Perseo

Dans la mise en scène de cet opéra de Rossini, qui a pu être vu au Centre Marin, les luminaires ont été utilisés Ayrton Persée-S.

L’Opéra de San Francisco a utilisé les sommités Ayrton Perseo-S dans la production, réalisée à l’extérieur, de Rossini 'Le Barbier de Séville' au Marin Center de San Rafael, Californie, Californie. Les projecteurs Persée sont des luminaires multifonctions compacts avec un degré de protection IP65 et développés pour une utilisation extérieure intensive.

Le Barbero de Séville, réalisé par Matthew Ozawa, a été représenté du 23 d’avril à 15 mai au Marin Center, près de San Francisco, où le public a garé ses voitures au bord de la lagune avec les collines de Marin à l’arrière-plan. De leurs véhicules, ils ont vu l’opéra de Rosini, dans un cadre construit sur mesure pour la production, avec de grands écrans Led.

“Hemos montado conciertos antes en el Golden Gate Park, pero no se ha producido nada de esta magnitud en el exterior en los tres años que llevo en la compañía”, note Justin Partier, directeur de l’éclairage de l’Opéra de San Francisco. “Consideramos varios lugares y encontramos que el Marin Center era la mejor ubicación. Nous avons donc construit une scène et utilisé le décor d’une production de Fidelio qui n’est pas encore célébrée., en una nueva configuración”.

Partier affirme que l’équipe d’éclairage cherchait un luminaire offrant le masquage, gobos, couleur et diffusion, et que, en outre, dehors assez petite pour être placée dans le décor. Les projecteurs devaient également être en mesure de résister aux intempéries pendant les trois semaines de représentation de l’opéra. Perseo-S remplissait toutes ces exigences.

“Las luminarias tenían que ser pequeñas y brillantes, ya que eran la única forma de iluminar el escenario desde las posiciones de luz lateral y de pie”, explique Partier. “También tenían que ser aptas para su uso en exteriores”.

Les gobos d’Ayrton Persée, distribuant Pierre, ont été largement utilisés dans la production et explique que « chaque fois que les quatre murs arrière des panneaux vidéo étaient en position ouverte, Nous y pelions des gobos avec le prisme. ». Ils ont été particulièrement efficaces dans les séquences de la tempête et du rasage.

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