Christie aiuta a mostrare la visione personale di 'Yin e Yang’ dell'artista Chan Sook Choi

Para proyectar el espectacular mapping sobre la fachada del Palacio de Berlín se precisaron seis Christie Boxer 4K30 y dos Pandoras Box Quad Servers para reproducir el complejo contenido en los 3.000 m² de superficie.

El Yin y el Yang son dos fuerzas contrarias pero interrelacionadas. Ninguna de las dos puede existir sin la otra. La filosofía taoísta china contempla ese entrelazamiento como un todo único, un círculo eterno.

Como parte de la iniciativa Asia-Pacífico, la artista coreana Chan Sook Choi ha expuesto su personal visión de ese principio en la pieza Yin Yang Su Wha (El Yin y el Yang, acqua e fuoco). El resultado es una representación de su energía y de los cinco elementos (Acqua, legno, Fuoco, metal y tierra) que se proyectó en la fachada Este del Palacio de Berlín.

En otro tiempo, este palacio (Berliner Schloss o Stadtschloss) dominó el skyline del centro histórico de la ciudad. Prácticamente destruido por el fuego durante la Segunda Guerra Mundial, Pollici 1950 el Gobierno de la Alemania Oriental decidió demoler lo que quedaba de él y construir sobre sus restos un nuevo espacio de encuentro, la Plaza Marx-Engels, en donde celebrar grandes concentraciones de masas.

Le 12 Giugno 2013 se puso la primera piedra de un nuevo palacio sobre el solar original. Los planes del nuevo palacio que está previsto albergue, Da 14 Settembre 2019, el Foro Humboldt contemplaban la reconstrucción de fachadas y secciones del antiguo edificio.

Con su espectacular proyección mapping sobre la fachada Este del Foro Humboldt, Choi quería invitar a visitantes y viandantes a reflexionar sobre el vínculo que se establece entre un lugar y su historia, creando una atmósfera que permitiera ver la construcción y transformación del palacio desde una perspectiva asiática.

Valiéndose del movimiento electromagnético de 129.600 fotones, la artista convirtió la energía liberada en el lugar en un algoritmo digital, que luego proyectó en la fachada del palacio. Un total de seis Christie Boxer 4K30 se utilizaron en la proyección.

Inoltre, fueron necesarios dos Pandora’s Box Quad Servers para reproducir el complejo contenido: un flujo cambiante de símbolos moviéndose vertical y horizontalmente y en círculos a lo largo y ancho de la fachada de 120 metros de anchura. Estas figuras iban creando, por los 3.000 m² de pantalla, un espectáculo de puntos, poema, retículas y redes, nubes y enjambres.

“Los símbolos representan el proceso del devenir, la transformación y la disolución” explica Keumhwa Kim, di Keum Art Projects, Berlino, comisaria del proyecto y responsable de su diseño e implementación.

La pieza se concibió para jugar con la forma de experimentar el espacio y el tiempo, creando unas situaciones ambientales en las que los cuerpos se coreografían en unas configuraciones experimentales y mutantes. “Elegimos la fachada Este porque es adonde llegan los primeros rayos de sol al amanecer”, explica la artista Chan Sook Choi.

“Optamos por el Christie Boxer 4K30 porque es el proyector más potente de su clase. Su resolución nativa 4K nos permitió, a pesar de los desafíos planteados por el espacio y la anchura de la proyección, lograr una estructura de píxeles asombrosamente finos, esencial para reproducir los elementos de la proyección”, explica Christian Struntz, del partner de Christie zweiB, empresa suministradora del servicio técnico que asistió en cada paso del proyecto.

Su flexibilidad para hacer mapping y la agilidad de sus capacidades de ajuste aconsejaban el Pandoras Box Quad Server sobre cualquier otra solución de reproducción.

Para prevenir daños durante el transporte, las unidades se instalaron en flight cases y racks móviles de uso temporal, lo que contribuyó a aligerar las tareas de instalación, ya que permiten una mejor preparación técnica previa (Cablato). Además de margen para el ajuste, las seis flight cases del Boxer contaban también con energía, infraestructura y tecnología de control y red, varios PCs y un circuito de apoyo con cien por cien de redundancia.

Uno de los mayores retos fue la posición de las torres de proyección. ZweiB tuvo que revisar los planes para su ubicación, ya que su emplazamiento original chocaba con las necesidades del Foro Humboldt y la construcción de la intersección con la U-Bahn (servicio de metro). Se plantearon cuestiones como si sería posible proyectar sobre las persianas del edificio, cuál sería el efecto de un determinado ángulo de proyección sobre la percepción de sombras en las ventanas o, perfino, si sería factible colocar los proyectores como estaba planeado.

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