ミュージカル「ビリー・エリオット」の第2シーズンは、マイヤーサウンドの音に賭け続けています

このミュージカルのプロデューサー, SOM がプロデュース, マイヤーサウンドに最初から頼っており、この第2シーズンでは、レオファミリーのリナエンクロージャによって機器の一部を置き換えました.

今夏, ミュージカル ビリー・エリオット 2シーズン目を開始し、 ニュー アルカラ シアター, すでに以上に見られたショー 300.000 観衆. 制作会社, SOM がプロデュース 最初からチームを信頼している マイヤーサウンド, によって供給される フリュージ視聴覚 健全なインフラストラクチャのために. この第2シーズンでは、装置の一部がレオ家のリナエンクロージャに置き換えられました.

ステージの両側にある2つの主要なPAの配置は、それぞれ 14 リナエンクロージャ. 「M'elodieとの手配をする前に、リナに置き換えました」, コメント ギレルモクエンカ, SOMプロデュースのテクニカルディレクター.

この作品のサウンドデザインはガストン・ブリスキを担当しています, このタイプの複雑なアセンブリのスペシャリスト. ゴンサロ・マルティーヌ, サウンドマネージャー, ミックスを担当し、DiGiCo SD7シアターバージョンコンソールのコントロールでのコントロール作業のためのエドゥアルドピンターと交代します.

サウンドデザインの特徴について, エドゥアルドピンターは、ラインに飛ばされたラインに3マイヤーサウンドHP-700サブウーファーを持っているデザインの特殊性についてコメント 14 メートル高, バラの窓の下. 「この設定の目的は、キャンセルゾーンを避けることです。, 特にこの劇場で, ステージの下や側面に並んでそれらをマウントしようとすると、彼らは非常に矛盾しています. 最終的な結果は素晴らしいです。.

横PAの配置およびサブウーファーに加えて, 音響機器は環境を送信するために一連の分散システムを必要とする, アルカラのような劇場のすべての地域にこのショーの明瞭さと音楽の豊かさ.

「ガストンのデザインのすべてで, 少なくとも私が彼と一緒に働いたもの, 中央クラスタは常に共通, 私たちがダウンフィルと呼ぶもの, この場合、ステージ上にある3つのマイヤーサウンドUPJ会場によって形成されています, 中央部で. これで、音声の軸を探す. このクラスターでは、声の組み合わせは、横の配置や近くに埋め込みまたはフロントフィルよりもはるかに大きいです。. 観客がステージ上のキャラクターの直接の自然な声に耳を傾けるだけでなく、それを得る, しかし、その中心軸を通して, 彼らはより明確で、より分かりやすいイメージを持っている」, 詳細 エドゥアルド ピンター.

サウンドデザインは、フロントフィルとバルコニーの下の屋台エリアのカバーの両方に使用されるマイヤーサウンドUPMエンクロージャなどの他の分散要素で完了します; 遅延システム, また、天井のトラスに掛けられ、CQエンクロージャと2つのUPAで構成されています; 効果と雰囲気のためのサラウンドシステムの機能を果たす第2の円形劇場に掛かっているマイヤーサウンドUPJエンクロージャと同様に, ショーの各シーンに完全に没頭感を感じる観客に貢献する.

舞台やライブバンドで、ミュージカルと多数のキャラクターをミックスする複雑さについて, エルトン・ジョンが作ったメロディーを演奏するそれらのすべて, エドゥアルド・ピンターは、「私たちが入力するテーブルで」とコメントします 140 運河. ゴンサロ・マルティネスによるSD7コンソールをガストン・ブリスキとプログラミングする以前の作品がありました. 私たちが行うことは、スナップショットを渡すです. それはすべて中央エリアで一緒にグループ化されています, 制御グループ内, だから、あなたはあまりにも多くのテーブルの周りを移動し、そこからショー全体を操作する必要はありません. 私たちが持っている最大の難しさは、同時に多くのマイクが動作していることです。.

ショーの間、彼らは近くで動作に置かれています 48 ワイヤレス マイク. 風光明媚な床の下には、タップ番号をできるだけ明確に送信しようとすることを使命とするマイクロフォンが配布されています, このミュージカルの鍵と主人公である人.

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