作品「ノヴェチェント」は、ボーズプロフェッショナルによる革新的なオーディオデザインをステージにもたらします

メーカーのポータブルスピーカーは、プロットを通して視聴者を導くために、この作品の基本的なリソースとして使用されています.

La puesta en escena de la obra Novecento, que se representa en el Teatro Milán de Ciudad de México, destaca por la elegante sencillez de su escenografía e iluminación, elementos que sirven como marco para destacar la actuación del mexicano Benny Ibarra, que se acompaña de un singular diseño de audio, que llega a los oídos del público a través de un sistema de altavoces S1 Pro y F1 Model 818 の ボーズプロフェッショナル.

Novecento es un monólogo, que se sitúa en las primeras décadas del siglo XX, que narra la vida de un personaje fascinante y magnético, el pianista Dany Boodman T.D Lemon Novecento, nacido a bordo de un transatlántico, que nunca ha pisado tierra firme y vive dedicado a su música.

El multifacético Benny Ibarra (歌手, letrista y productor musical), それを説明する, durante algún ensayo, pensó en desarrollar un concepto de sonido envolvente para alguna obra. “Me gustaría que el teatro se convirtiera en un espacio en el cual los sonidos emergieran de manera natural, de todos lados, tal y como ocurre en la vida real”.

Su colaboración en Novecento le brindó esa oportunidad, y durante su etapa de preparación Ibarra y Mauricio dieron rienda suelta a la creatividad y exploraron diferentes ideas para usar el audio como un recurso que les ayudara a contar la historia y hacer que el público utilizara su imaginación para incorporar los elementos que se mencionan, pero no se ven en escena.

“Vimos la oportunidad de hacer de Novecento una experiencia auditiva muy interesante, que fuera un híbrido entre sonidos reales, como una tormenta o el sonido del muelle, y un guiño amoroso al mundo de las radionovelas, cuando la televisión no nos enganchaba aún y la gente las escuchaba con efectos de sonido en vivo, explica este artista.

Para crear el concepto sónico de Novecento, incorporaron al equipo al músico y productor Vico Gutiérrez, quien les ayudó a definir las secuencias sonoras para cada escena. El proceso incluyó la investigación en librerías de audio para encontrar los sonidos más apegados al tiempo en que se desarrolla la historia, grabación de efectos y hasta la producción de la música que se escucha durante la obra.

El nivel de producción del concepto sónico de Novecento es tal que, durante toda la obra se emplean ocho canales de audio y en algunas escenas se llegan a utilizar hasta 48 pistas de manera simultánea, tan solo para generar una atmósfera concreta.

Para lograr transmitir esa sensación de sonido envolvente fue necesario diseñar una configuración de altavoces que permitiera la cobertura ideal y calidad necesaria para que todo el público escuchara la misma experiencia atmosférica.

El Teatro Milán, un recinto con capacidad para 260 人, cuenta con su propio sistema de sonido, pero no ofrecía la versatilidad que los creativos de Novecento requerían. La solución llegó a través de Bose Profesional, スペイン市場で売れるブランド ガプラサ, que propuso utilizar una combinación de los sistemas portátiles S1 Pro y F1 Model 812.

Para efectos de cobertura, el teatro se dividió en tres secciones. En la frontal se utiliza un sistema de altavoz de arreglo flexible F1 Model 812, en conjunto con un F1 Subwoofer a cada lado del escenario, mientras que un tercer F1 Model 812 se encuentra suspendido en la parte central superior.

La cobertura de esta sección se complementa con cuatro sistemas compactos S1 Pro, dos de ellos instalados en el techo por encima de las butacas. その部分のために, tanto en la zona posterior de la parte baja, 同様に、 mezzanine, en la sección superior del teatro, se han integrado otros ocho altavoces S1 Pro, cuatro en cada una.

さらに, la producción de Novecento, requería transportar fácilmente los altavoces a otros teatros de diferentes ciudades del país, ya que durante los dos primeros meses de la temporada se alternaban funciones en Ciudad de México, de martes a jueves, y salía de gira de viernes a domingo.

“El modelo S1 Pro ha sido una pieza clave porque es un equipo muy práctico, de gran potencia y con un patrón de cobertura muy generoso en el eje horizontal. さらに, tiene una batería integrada, lo que resolvió en gran parte el montaje y nos ahorró mucho tiempo durante las giras, a no tener que usar el cable de alimentación”, recuerda Benny Ibarra.

Para usarlos de forma totalmente inalámbrica, la señal de audio se envía a través de unos receptores para monitores インイヤー, que están conectados a la entrada auxiliar de los sistemas S1 Pro.

La operación de todo este sistema de audio es responsabilidad del ingeniero Santiago Álvarez, con quien Ibarra ya había trabajado en teatro y durante sus recientes giras de conciertos, encargándose de programar en software todas las secuencias de sonidos para los ocho canales y de configurar el equipo de audio, マイク, 慰める, ordenadores e interfaces para asegurar que todos los sonidos se reproducen en el momento exacto en que la historia lo requiere.

En cada función de Novecento, el trabajo de Santiago Álvarez es como el de un segundo actor que no aparece en escena, pero cuyas intervenciones, al ‘disparar’ las múltiples secuencias de sonido, deben fluir al mismo ritmo que la interpretación del protagonista. “La tarea es sumergir al público en la fantasía de la historia. Sorprenderlo con una experiencia distinta y que lo disfrute plenamente”, 下線.

その他の記事について ボーズ, ガプラサ, Teatro Milán Ciudad de México