マーティン・オーディオとRGジョーンズは、サウンド省が音楽の30年を祝うのを助けます

Con la instalación de los sistemas MLA de マーティンオーディオ, la ingeniería de sonido RGジョーンズ ha desplegado en el O2アリーナ (英国) la tecnología de audio para el concierto de los treinta años de la empresa y club Ministry of Sound.

Con un concierto en O2アリーナ (英国), la empresa de entretenimiento multimedia londinense y de clubes nocturnos Ministry of Sound ha celebrado sus treinta años de música dance, en el que la Orquesta Sinfónica de Londres, con sus músicos acompañados de Paul Oakenfold y otros DJs invitados han interpretado sus temas.

ショー Ministry of Sound classical presents three decades of dance ofreció a sus seguidores un recorrido a través de los himnos dance del pasado. El característico sonido de マーティンオーディオ, presente en los clubes de todo el mundo de esta compañía, fue aportado por la ingeniería de sonido RGジョーンズ y mezclado por Phil Wright.

Coalition Presents, empresa que produjo el evento en colaboración con el empresario musical Raymond Gubbay, RG Jones desplegó dieciocho sistemas MLA, buque insignia de Martin Audio, por cada lado del escenario.

Con una configuración similar a la desplegada para el musical La guerra de los mundos (War of the worlds), presentado en el mismo recinto, RG Jones uso doce MLA Compact colgados para el outfill para cada lado del escenario.

A ello se añadieron dieciséis subgraves MLX en una amplia configuración cardioide, con un espacio central de 2 m para una plataforma escénica saliente, rodeada por una pantalla circular donde actuaban los DJs. Como relleno frontal se dispusieron ocho unidades DD12, junto con algunos recintos MLA Mini.

Los componentes fueron seleccionados por Jack Bowcher, de RG Jones, そして Sam Millen se ocupó de la preparación, ensamblaje de los racks, despliegue de la red (bajo una estructura ダンテ そして ティッカー), そばに Doug Hunt, como ingeniero de directo.

“Hemos colaborado para conseguir un sistema de PA con un sonido grandioso -explica Millen- usando Merlins (el sistema digital de gestión de altavoces de Martin Audio) para disponer de más salidas que nos permitieran tener control sobre el sistema. Luego alineamos la PA y ajustamos todo el sistema”. Todo ello proporcionó un entorno perfecto para que Phil Wright mezclara el sonido en una consola de 96 運河.

Entre otros desafíos y siendo la primera vez que el ingeniero de sonido trabaja en el O2 Arena, y frente a 18.000 人, “aunque era una actuación con un nivel sonoro muy elevado, con cuatro DJs, debíamos asegurarnos de que la orquesta siguiera siendo el elemento principal -recuerda-. Los promotores locales temían que hubiéramos alcanzado el máximo nivel, dado que Paul Oakenfold llegó a él relativamente pronto, pero la producción fue hacia arriba cuando entró la orquesta”.

En cuanto al uso de los sistemas MLA, “lo gestionamos para evitar mucho slapback utilizando la función Hard Avoid, presente en el software Display, y la relación sonido directo/reverberado fue alucinante”, 追加.

La orquesta contó con monitorización intra aural, y la mayoría de los instrumentos fueron captados con los micrófonos コア 4099 の ティッカー. “La combinación entre estos y la PA fue fantástica -afirma-. A pesar de la proximidad al sistema PA, conseguimos una enorme cantidad de rechazo en la parte posterior de MLA, lo que significaba que podía mezclarlo cómodamente a 105dB sin retroalimentación. La multitud gritaba a 102dB, así que tuve que poner el espectáculo encima de eso”.

Para este ingeniero de sonido, la potencia que ofrece la combinación MLA/MLX implicaba que “tenía otros 15dB (en la recámara) si los necesitaba; una locura. Al instalar un sistema realmente grande y utilizarlo por debajo de su potencia conseguimos una respuesta totalmente visceral, capaz de golpearte en el centro del pecho”.

También estuvo representada フォーカスライト, empresa matriz de Martin Audio, con su solución RedNet Audio-over-IP, una interfaz analógica A6R MkII para Dante que envió la señal a los auriculares intra aurales シュレ PSM1000.

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