TiMax SoundHub は「ロック ミー アマデウス」でイマーシブ オーディオを提供します

この複雑な音楽作品は、 ロナッハー劇場 ウィーンはSoundHubシステムを使用しています 64 のチャンネル タイマックス 視聴者を魅了する没入型オーディオ環境を作成する.

ロック・ミー・アマデウス 波瀾万丈の人生をベースにしており、 23 オーストリアのポップスター兼プレゼンター J の長年のキャリアオハンハンス’ ヘルツル, 彼の芸名でよく知られている ファルコ. この複雑な作品には、多種多様な音楽ナンバーが組み込まれています, のシンセティックポップから 80 バラードでも, 合唱とオーケストラのパート.

サウンドデザイナーは ティム・ファーンズ, スイスの集団の オーディオプール, 最近システムを指定しました TiMax サウンドハブ 64 運河 の基礎として ロック・ミー・アマデウス, オーストリアのイベントスペシャリストによる最新の社内プロデュース ユナイテッド ステージ ウィーン (VBW), その中で ロナッハー劇場 デ・ウィーン (その照明システムはすでに分析されています デジタルAV).

を作成することを目的として、 臨場感あふれるオーディオ環境 この豪華で複雑な演出で観客を密接に引き込むことができます。, シダと トム・ストレベル, オーディオプールの創設者, TiMax SoundHub を信頼しています シーンごとにサウンドスケープを管理する そしてそれぞれの音楽スタイル, なぜなら、「オーディオ システムの設計と制御に最大限の柔軟性を提供するからです」, 没入感を重視して」.

エリアのご利用について パンスペース SoundHub で視覚的に, ファーンズはオーケストラをどのように聴かせたいかをマッピングしました, 一連のシーンチェンジをプログラムする前に. 「PanSpace で空間イメージとシステム イメージを定義する際の遅延を計算する」, それらを調整および調整できることに加えて、, TiMax SoundHub は非常に強力なツールになります。」, 下線.

その上, この専門家が指定したのは、 分散スピーカーのセットアップ, 6 つの点源モデルを使用 KV2 ESD15 4つで KV2 ESR215 音楽を担当しているのは, そして5つ KV2 ESD12 ボーカル出力用の追加.

六 ESDキューブ フロントフィリングと3つのキャビネットを形成します ESD15 の 4 行による遅延を提供します。 ESD5 バルコニーの下で. 内蔵サラウンドサウンドシステム, で構成されています APGMX1, サブウーファーも6基搭載 CP218.

マディによって接続されています コンソール ステージテック オーラス, 各 TiMax 入力はサウンドデザインに使用されます. 各リードパフォーマーには入力が割り当てられ、その空間位置はステージ全体を組み込んだ一連の画像定義で表現され、ボーカル PA のみに対して計算されます。. セットの場所はシーンごとに異なります, それぞれの音楽番号に合わせて.

残りのエントリは個々の楽器、バンド、オーケストラに割り当てられます。, それぞれのマスクを明らかにし、明瞭さを高めるために空間化されます。. 「オーディオの層と次元の範囲を分離し拡張することで、, リスニング体験を拡張できる -シダの説明-. 聞き手が親近感を抱き、物語に没頭できる親密な会話シーンかどうか, または、高いレベルの SPL に達する大きな音楽ナンバーの場合, バンドの深みと明瞭さを維持しながら, オーケストラと声.

VBW サウンド マネージャーが追加するように, パトリック・ポリー, 「TiMax は、ステージ上で俳優の声を見つけるのに非常にうまく機能し、ソフトウェアで便利かつ視覚的な方法でオーケストラの楽器を簡単にマッピングすることもでき、より没入感のある体験を実現します。」.