A segunda temporada do musical 'Billy Elliot' continua apostando no som de Meyer Sound

La productora de este musical, SOM Produz, ha confiado desde el principio en Meyer Sound y en esta segunda temporada se ha sustituido parte del equipamiento por los recintos Lina de la familia Leo.

Este verano, el musical Billy Elliot comenzó su segunda temporada en el Nuevo Teatro Alcalá, un espectáculo que ya ha sido visto por más de 300.000 Espectadores. Su productora, SOM Produz ha confiado desde el principio en los equipos Som meyer, que son suministrados por Fluge Audiovisuals para la infraestructura de sonido. En esta segunda temporada se ha sustituido parte del equipamiento por los recintos Lina de la familia Leo.

Los dos arreglos principales de PA situados a ambos lados del escenario se componen cada uno de 14 recintos Lina. “Antes teníamos arreglos con M’elodie y los hemos sustituido por Lina”, comenta Guillermo Cuenca, director técnico de SOM Produce.

El diseño de sonido para esta producción está a cargo de Gastón Briski, especialista en este tipo de montajes tan complejos. Gonzalo Martíne, jefe de sonido, es el encargado de las mezclas y se turna con Eduardo Pintor para las labores de control a los mandos de una consola DiGiCo SD7 Theatre Version.

Respecto a las características del diseño sonoro, Eduardo Pintor comenta las peculiaridades del diseño que cuenta con tres subgraves Meyer Sound HP-700 en línea volados a 14 metros de altura, bajo el rosetón. “El objetivo que tiene esta configuración es evitar zonas de cancelación que, especialmente en este teatro, son muy conflictivas cuando intentas montarlos en línea debajo del escenario o en los laterales. El resultado final es magnífico”.

Además de los arreglos de PA laterales y los subgraves, el equipamiento sonoro requiere de una serie de sistemas distribuidos para conseguir transmitir el ambiente, la inteligibilidad y la riqueza musical de este espectáculo a todas las localidades de un teatro como el Alcalá.

“En todos los diseños de Gastón, o al menos en los que yo he trabajado con él, siempre es común un cluster central, que nosotros llamamos downfill, y en este caso está formado por tres recintos Meyer Sound UPJ que están encima del escenario, en la parte central. Con ello lo que se hace es buscar el eje de la voz. En ese cluster la mezcla de voces es mucho mayor que en los arreglos laterales y que en el nearfill o en el frontfill. Con eso consigues que los espectadores no solo escuchen la voz natural directa de los personajes sobre el escenario, sino también a través de ese eje central, de manera que tengan una imagen más clara e inteligible”, detalla Eduardo Pintor.

El diseño sonoro se completa con otros elementos distribuidos como son recintos Meyer Sound UPM empleados tanto para frontfill como para cubrir las zonas de platea bajo el balcón; un sistema de delay, colgado también en un truss en el techo y compuesto por un recinto CQ y dos UPA; así como recintos Meyer Sound UPJ colgados en el segundo anfiteatro que cumplen la función de sistema surround para efectos y ambientación, contribuyendo a que el público se sienta plenamente inmerso en cada escena del espectáculo.

Respecto a la complejidad de la mezcla de un musical con tal cantidad de personajes en escena y una banda en directo, todos ellos interpretando las melodías creadas por Elton John, Eduardo Pintor comenta que “en la mesa nos entran 140 Canais. Ha habido un trabajo previo de programación de la consola SD7 por parte de Gonzalo Martínez junto a Gastón Briski. Lo que hacemos es pasar snapshots. Está todo agrupado en la zona central, en los control groups, para no tener que moverte demasiado por la mesa y operar todo el show desde ahí. La mayor dificultad que tenemos es que hay muchos micrófonos funcionando al mismo tiempo”.

Durante el espectáculo se ponen en funcionamiento cerca de 48 micrófonos inalámbricos. Bajo el suelo escénico se han distribuido micrófonos cuya misión es tratar de transmitir con la mayor claridad posible los números de claqué, que es clave y protagonista en este musical.

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