雅马哈 · 里瓦奇 Pm7 成为弗罗茨瓦夫斯卡歌剧院的新星

这 弗罗茨瓦夫斯卡歌剧院 波兰已将其音响系统纳入控制台 雅马哈 里瓦奇 PM7，以方便演出的传输.

流媒体表演已成为带来表演艺术的常规方式. 生产困难后的技术声音第一生产 弗罗茨瓦夫斯卡歌剧院, 数字混合系统 雅马哈里瓦奇 PM7 音频部门的一切都变了.

在流感大流行期间，流媒体为艺术提供了一条生命线, 但有人提出，是否大规模生产的问题, 如管弦乐音乐会和精彩的戏剧表演, 他们可以以必要的艺术效果来传递他们的表演. 实现这一目标的一个重要部分是制作的声音。.

在 2020, 波兰弗罗茨瓦夫斯卡歌剧院采用直播, 但遇到了两个问题: 模板 300 房间里只有三个人有声音部门的人 (格热戈尔茨·比耶科, 塞巴斯蒂安·雅鲁斯和雅库布·克日西克) 没有流媒体制作经验的人; 和, 另一方面, 混合容量为三台控制台 雅马哈DM2000, 不适应流媒体节目.

“La DM2000 sigue siendo una gran consola de audio para uso teatral pero, 由于它的年龄和设施, nos resultaba difícil ofrecer la mejor calidad para una transmisión en directo”, 格热戈兹说.

然而, 当他们受命指挥弗罗茨瓦夫斯卡歌剧院的首场现场音乐会时 (歌剧《斯特拉斯尼·德维尔》的管弦乐版本 (闹鬼的豪宅 – 闹鬼的庄园) 由斯坦尼斯瓦夫·莫纽什科) 格热戈兹, 塞巴斯蒂安和雅库布没有辜负它.

歌剧组合总是一个挑战, 自从管弦乐队, 合唱团和独奏家齐聚一堂，创造一个连贯的表演. 但, 除了有限的技术设施, 每个音乐家和歌手必须保持至少一米的身体距离. 使事情变得更加困难, 生产被安排在一个360o圆. 从各个部分到对方麦克风的意外泄漏显然是技术障碍之一。.

格热戈兹, 塞巴斯蒂安和雅库布用卡片填补了每个 DM2000 的六个扩展插槽 雅马哈迷你伊格代, 这允许他们通过但丁网络控制台, 将信号引导到进行现场混合的歌剧工作室. 实时混合的基本饲料包括一百多个频道.

闹鬼的豪宅 证明是弗罗茨瓦夫歌剧院的巨大成功, 但需要改进，以简化音频设置，为在线受众提供更好的质量.

波戈阿特, 总部设在弗罗茨瓦夫, 曾与歌剧在许多作品中合作过, 特别是在大型户外活动中, 和, 这一次, 也参加了, 提供雅马哈里瓦奇 PM7 数字混合系统. 从生产 拉博希姆 由普契尼, 音响设备注意到了技术上的突破.

“Habían trabajado muchas veces con las consolas de las 雅马哈 CL 和 QL 系列, 但使用方便, 人类工程学, facilidades técnicas y calidad de sonido de la Rivage PM7 les sorprendieron”, 波戈阿特的所有者说, 斯拉维克·波戈尔扎拉. “El sonido de 96 千 赫, 预安普级和混响处理中单个通道饱和, la agrupación mucho más amplia y la flexibilidad de los envíos fueron sólo el principio”.

Pogorzala 还突出了动态均衡器和鲁珀特 Neve 设计插件等工具，"使音频团队能够改进观众听到的声音。, 保持自然复杂的动态. 即使是女独奏家唱的非常快的跳跃, 这一直是 DM2000 的问题, 易于由里瓦奇 PM7 处理″.

对音频设备产生巨大影响的另外两个功能是系统处理流媒体的直接并行和多轨录制的能力，以及它处理虚拟声音检查的方式。. 他们已经能够投入更多的时间在声音和, 与口译员排练时, 利用这段时间完善音频制作.

“Teniendo en cuenta los retos técnicos, 音频团队与三个雅马哈 DM2000 制作了《闹鬼的豪宅》. 但, 相比之下, lo que el sistema Rivage PM7 ha proporcionado ha sido fantástico”, 斯拉维克解释. “Ha aportado una calidad de sonido coherente, 精确和细微差别, que realmente lleva la calidad de audio de la casa de la Ópera Wrocławska al público online”.

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